В последнее время людей приучили, что их развлекают. Но говорить о том, что Поляков в своем творчестве откровенный публицист, предпочитающий художественно обобщать правду о нелицеприятных страницах нашего бытия, было бы все же неправильно. Поэтому стилем подачи проблем в «Одноклассниках» избран именно «смех сквозь слезы». Поляков как проницательный психолог (а Юрий Михайлович в свое время окончил пединститут и некоторое время учительствовал) выбрал подачу диалогов идеально. В некотором смысле у него негатив - это вывернутый наизнанку позитив. Любопытно, что в отличие от Москвы пьеса уже давно и с успехом нашла путь к зрителю на периферии страны - во Владикавказе, Тобольске, Владивостоке, Шадринске, где критический реализм в культуре еще не пал под натиском новомодных форматов. Кстати, в свое время Юрий Поляков вывел свою формулу национальной идеи, которую назвал «Три Д»: духовность, державность, достаток.
     Как говорит сам писатель, пьеса «Одноклассники» о том, как мечты и цели молодости отличаются от того, что потом происходит в жизни. И время для человеческого становления героев писатель выбрал сложнейшее. Когда судьба страны, что называется, на двойном переломе. Юность нынешнего «поколения сорокалетних» совпала с событиями в Афганистане, с распадом СССР. Последовавший за этим хаос вместо ожидаемых маршевых, победных аккордов бытия заполнил пространство трагическими вариациями социальной нереализованности. Как ни странно, но Полякову удается восстановить в своей пьесе прерванную связь времен. И не только бывшего Союза и современной России. Переброшен прочный, хотя и социально жесткий мостик к дореволюционной кастовости общества. В пьесе так определенно и говорится: мы уже не одноклассники, мы нынче - РАЗНОклассники. Но на каких бы ступенях финансового благополучия ни находились герои, их личное счастье тоже во многом определяется потерей жизненных, нравственных ориентиров в связи с государственными потрясениями. И здесь можно наблюдать эффект бумеранга непредсказуемой разрушительной силы. Душевная, материальная неустроенность мешает выстраивать взаимоотношения. Таким образом рушится традиционно крепкий для России институт семьи. А ведь в том числе и на его силе базируются государственные устои. Поляков виртуозно выстраивает интригу личных проблем героев вплоть до самой последней сцены. Но не забывает параллельно исподволь задавать вопросы, на которые каждый должен ответить сам.
     А вся история начинается со встречи бывших одноклассников на сорокалетии товарища Ивана Костромитина. Его сложнейшую роль без слов великолепно исполнил артист ЦАТРА Вадим Пожарский. Костромитин - герой-»афганец», вернувшийся с той необъявленной войны парализованным инвалидом, человеком-растением. И только его мать, Евгения Петровна (народная артистка России Алина Покровская), верит, что ее Ванечка все слышит и понимает. По нему, по своему единственному сыну она до сих пор меряет свою жизнь, через его предполагаемые ответы пытается понять парадоксы современной действительности. Покровская блестяще справляется со сложнейшей задачей: через материнские переживания о сыне подняться до духовных высот общечеловеческого понимания и прощения. В ходе действия становится понятным, как важно было собраться в этот доме совершенно разным людям: Мише Тяблову (заслуженный артист России Николай Лазарев), ставшему неожиданно для всех священником, Анне Фаликовой (Ксения Хаирова), когда-то победившей в местном конкурсе красоты, Феде Строчкову (заслуженный артист России Игорь Марченко), некогда признанному в школе поэту, а ныне - бомжу-алкоголику, Борису Липовецкому (Константин Денискин), семья которого в свое время эмигрировала в далекую Австралию. И особенно - Светлане Погожевой (заслуженная артистка России Алиса Богарт), вокруг которой строятся неоднозначный любовный треугольник и главная интрига: кто же отец ее дочери Ольги (Екатерина Сахарова)? Любимец всей школы, с которым она дружила с первого класса, Ваня Костромитин, или его вечный соперник во всем Виктор Черметов (заслуженный артист Татарстана Николай Козак), ставший в современных реалиях могущественным олигархом?
     Потерявший возможность говорить и двигаться, а по мнению врачей, и что-либо понимать, «афганец» Костромитин до сих пор остается для одноклассников мерилом нравственной чистоты, исповедником и даже судьей теперь уже поколения сорокалетних. Невинные воспоминания собравшихся о школьных влюбленностях поднимают сложнейшие пласты взаимоотношений, и к Ивану, как к вершителю судеб, обращаются со своим потаенным и священник, и олигарх, и поэт-бомж, и рефлексирующий эмигрант, и школьная учительница, и так и не нашедшая себя в жизни бывшая королева красоты...
     Придать пьесе, все действие которой происходит в интерьере скромной провинциальной квартиры, необходимую масштабность помогает режиссер Борис Морозов, который сумел понять всю боль, любовь, иронию автора по отношению к своим героям. Сыгранность актерского ансамбля, точно выстроенная Иосифом Сумбаташвили сценография, «точечная» работа художника по костюмам Алены Сидоровой, бережная, проникновенная музыкальная стилистика спектакля, которую разработал композитор Рубен Затикян, - все это тоже «Одноклассники».